只是沒有一個角色是依靠導(dǎo)演教出來的。一個角色如何處理，源于演員個人的世界觀、價值觀。章子怡帶給我們的，是玉嬌龍身上那種鮮明叛逆、倔強(qiáng)背后，又隱藏了深深的迷茫感，她的眼神讓我們發(fā)覺一個并非生存陷入絕境而是內(nèi)心陷入絕境的女子。當(dāng)玉嬌龍從武當(dāng)山舍身崖縱身躍入云海的一剎那，也自此塑造了一個只因活著無意義而選擇不再茍活的倔強(qiáng)的女性形象。

        那一年，她不過20歲。 

        17年后，她再談及當(dāng)時，她說在整個拍攝期間，所有努力都在渴望導(dǎo)演李安的認(rèn)可，但是并沒有。她曾與《斷背山》男主角之一私下交流過，“所有人都覺得李安導(dǎo)演表面像一只貓，其實(shí)他就是一只虎，在片場，他安安穩(wěn)穩(wěn)地坐在那里，所有的人都感覺到那種震懾。”時隔多年，李安才講，他是有意用這種方式激勵她成長，“都說《臥虎藏龍》成就了章子怡，其實(shí)章子怡也成就了《臥虎藏龍》。”她說，自己是被一只老虎訓(xùn)練過的演員。

        再之后，從《最愛》里的商琴琴和《一代宗師》里的宮若梅，那些用力要證明自己的倔勁從她身上消隱，她已頗有大家風(fēng)范。“少了這些，你卸掉了包袱，也能更投入角色，而觀眾也感受到那份釋然。”曾經(jīng)傾注全力誓要達(dá)到目標(biāo)的倔強(qiáng)，變成收放自如的自在，而自在背后依然是有力的堅持，“每一次的角色都像過一座山，每一次進(jìn)劇組，如同一張蒼白的紙，我一點(diǎn)點(diǎn)地把她畫出來，到最后結(jié)束時她就是一個很完整的人，也許這個人的結(jié)局是悲劇的，也許是遍體鱗傷的。但這幅畫是有靈魂的，對你有所觸動，這種觸動成就你塑造角色的整個過程。”

        沒人告訴你怎樣的表演才是最完美

        “走到今天這一步機(jī)會更多了，但電影兩個字更少，大家在討論什么最好賣，怎樣的演員搭起來最有化學(xué)效果，怎樣利用粉絲效應(yīng)去保障票房，一切都變得很經(jīng)濟(jì)。”她覺得有點(diǎn)沮喪。